“月球”照进国产科幻,科幻元素这两年是怎么曲线救国的?

《独行月球》作为近期最受关注的国产新片,虽然存在一定争议,但终究是让观众在大荧屏上再次看到了工业化表现不错的科幻景观,尽管它只是一部科幻喜剧电影。至于其好不好笑,将爱情、英雄主义和中国式科幻立意的融合究竟丝不丝滑的问题,一千个观众里有一千个哈姆雷特,且从中不难发现,人们还是对“科幻”这一元素抱有高浓度的期待值。

在此前,国产科幻电影的里程碑《流浪地球》惊艳国人也拉高了基准线,往后受制于种种原因包括疫情影响,科幻作品这条线比任何一种题材的影视作品都更难野蛮生长。而在此期待下,我们发现,人类基于科幻对未来的想象始终存在着两个不同的发展方向:分别为向外指向外太空,和向内指向人类意识。

这两种方向本不应该割裂开进行讨论与想象,但自2021年10月,Facebook更名Meta(“元宇宙”(Metaverse)的“元”)让“元宇宙”这一概念浮出水面,便在定义上将真实的生命个体从真实的世界中割裂出来,在引导着人们在对未来科幻想象的重建与摹构同时,似乎也重新结构了这两类方向之间的联系。

就文学及影视作品方面,科幻题材在叙事方面的构建,包括2019年开启科幻元年的《流浪地球》与同年上映的《疯狂外星人》,到当下上映的《独行月球》的核心价值,即在科技不断进步背景下,人类通过主观能动上对于外太空的探索的过程及结果,引发对人类终极命运的思索。

但现在谈及这些似乎为时过早,从《独行月球》的成功(至少是票房上),科幻元素的运用开始变得身段柔软起来。

国产科幻元素本土立场的支点:以科普的方式缓解“末世焦虑”

在此前《流浪地球》《疯狂外星人》将观众注意力拉回国产科幻电影领域,及《三体》在国际上的名声大噪的情况下,很难不让影视市场层面注意到科幻题材的发展前景。加之2020年8月,“科幻十条”对科幻题材类的影视创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施,更是让大量的科幻题材IP的改编呈现“井喷”之势。

其中所要求到的“多层次多样化可持续的科幻电影剧本供给体系”以及支持各种优秀剧本征集计划和青年导演扶持计划,为科幻题材的改编提供了一个思考空间,即单纯依靠想象力编织故事并不是现代意义上的科幻电影,企图依靠流量明星来拉动科幻电影的票房也并非长久之计。

在科幻新浪潮来临之前,“硬核科幻”的虚假泡沫在《上海堡垒》的两极化评价中,印证了行业关于科幻电影现代性和商业性思考的同时,让创作者和观众都开始对中国科幻电影回归到一种“冷思考”。

当时的《流浪地球》为国产科幻题材在科技与人类生活的关系上寻找到一个平衡点,“末世景观”的呈现,一方面回应了人类对于现今世界的发展模式和人类未来的担忧心态,同时建构了一种彰显“科学精神”和“人性乌托邦”的内核,以引领人类去完成“末日救赎”。尽管没有脱离个人英雄主义的叙事框架,但以“父子代际传承”为引,配以“人类命运共同体”的观念支撑,在精神层面上让观众找到了心灵的依托。

可见科学技术带来的科幻叙事,已经不再是“科学缔造乌托邦”的未来想象,而是一种以科幻为出发点,开创一种“反科学性”,也使得原本面向未来的创作方式开始指向当下。

此外,《流浪地球》从书籍转变成电影的改编足以证明,用科幻的方式去做科普是一个缓解人类对于“末世焦虑”的有效方式,同时对于科学技术发展水平的了解及展望,有助于将陌生化的元素以同原理想象成确定性的事物。影片中领航员空间站、中国的天宫空间站为观众提供了一个先验案例的积攒,以“发动机”原理,通过其足够大的推动力便可以推动地球前进。其中提到的“威胁地球存亡的太阳氦闪”是氢元素燃烧殆尽的结果,太阳有一天真的会死亡;而星球之间存在引力是必然的,地球要逃离太阳需要摆脱太阳的引力,同时需要何摆脱途径的木星的引力。此外一些科学名词,包括”引力弹弓,洛希极限”等,包括实际科学问题如“木星是否真的可以被点燃”都以谜题的方式引得观众去仔细推敲复盘。

将一本书变成了1~3个小时的声音与画面,有利于更便捷地实施科普,科幻与科普虽然不同,但是通过震撼人心的画面可以极大的激发观众的兴趣,更加容易留下深刻的印象。

其实,无论是硬科幻的大场面和世界观,还是如《独行月球》所传递的温情和浪漫,科幻始终是从未来观看当下,从他者视角检视自我,进而完成对现实的批判性认知。也许从这个意义上讲,《独行月球》尚未完成继续纵深探索的任务,从而引发了口碑拉扯和争议一片。

科幻类综艺:“科技+”综艺的变形与融合发展

硬科幻难做是共识,即便是软科幻或者类科幻,亦或者沾一点边的无限流等影视作品,基本都得在一定制作体量和叙事强度下完成。但应对观众日益增长的观看需求,各类带有科幻元素的影视作品应运而生,曲线救国也是一种路线。比如科技类综艺的节目内核,或是在科学基础上变形为科幻类综艺的叙事,试图关照当下人类焦虑,这也是科幻题材在本土化过程中得以自洽的叙述方式。

有别于以教育和科普为主要叙事方式的传统形态,“科技+综艺”成为科技类综艺节目准确捕捉当下观众不仅想了解科学原理和宇宙奥秘,更关注与时俱进的科学技术对现实生活影响的观看心理,因此科技类节目或是“以人为本”,选择贴近人们日常生活的科技内容来进行创作;或是增加“寓教于乐”的环节设置;或是以“技术手段”创造极具视觉冲击力的科学奇观。

《机智过人》

于是出现了如《机智过人》(第二季)中的“人机对战”环节;或是展现“睿米机器人”辅助神经外科医生,通过精准定位,对帕金森及脑手术患者进行脑神经手术。再如《加油!向未来》(第二季)中,在实验环节前增设“竞猜环节”,邀请场内外观众通过扫描屏幕上的二维码参与答题。以及选手之间的自成战队的“对战方式”,两队以“实验竞猜”对实验结果进行事前预测,用时最短、得分最高的选手将在“一对一答题”环节中代表各自战队进行单个对抗。

但这都没能真正发挥科幻元素所带来的想象空间,真正让科幻元素现身说法的是通过数字影像加持达到科普作用的综艺。

《极客制造》

节目中往往将科研成果以电视语言及电影化的视觉呈现,为观众呈现出叹为观止的科技奇观。如《极客智造》,以“科技+情景喜剧”的形式,再现科技研发过程与历史典故;

《从地球出发》

《从地球出发》,以“科幻剧+科学说”两个模块,在天文科幻故事呈现的同时,就其中的科学知识进行落地讨论,从而达到科普的目的。节目中每一期根据不同的主题设计剧情,配以专业演员在其中的客串,穿插专家解读,轻松愉快地便能想观众展示科技内涵和宇宙奥秘。《我是未来》则运用AR技术,让观众真切地感受到科技对人类可探索边界的突破。节目上猛犸象能够在舞台上逼真“复活”,干细胞可以在舞台上梦幻“飘动”,“眼见为实”的视觉体验让观众感受到来自科学技术提供的视觉冲击。

而当下的科幻漫谈类综艺《不要回答》是将“科幻元素”及其作为基础的科学知识一同放在节目中讨论,在节目形式上亦承袭“情景再现+落地讨论”的结构,在嘉宾阵容上保障“漫谈”成果的扎实性。

最大看点无疑是以科学领域的专家研究人员+对现实主义变体有无限想象的电影导演贾樟柯,和享誉国际的科幻IP《三体》的原创作者刘慈欣,组成了一个“未来世界的摹构者+科幻载体的开创者”相联动的嘉宾阵容,让科幻元素在其间有各自独立的表达。既能够达成对时空想象的建构,又能够脚踏实地的思考科技发展范畴内的落地性。

虽然这档综艺也存在不同身份对话者的错位,但和以往的科幻综艺不同,在一定程度上对科幻影片或剧集在人类未来发展方面的思考提供了理论依据和精神依托,在向外对外太空进行想象和讨论,不再是绝对向内进行个人意识下对科幻书写的有力引导。

元对话:以科幻的视角定义科幻

对于当下,无论是“元宇宙”的构想多么宏大,亦或是不断的沉溺于虚拟世界,都是将个人意识局限于一个虚拟数字化的小世界的直接体现,但也不能全然对将“元宇宙”的概念划为对“现实宇宙”的颠覆与超越,而是要将其作为当下人们基于现实展开想象的新视角。

《失控玩家》

我国在科幻题材的观众基数组成上与刘慈欣的科幻文学作品多年来培养起的科幻文学读者的加持呈正相关,但由于国产科幻电影篇幅有限,质量参差不齐,好莱坞科幻大片的奇观叙事仅创造技术层面新鲜感的体认,因此对于科技知识储备和观众对科幻题材的较高接受度仍然需要更多引导和支持,以协助观众树立对科学精神的尊崇、对人文关怀的思考、塑造良性的科学文化氛围,因此让当下如科幻漫谈类综艺《不要回答》,虚拟拍摄结合游戏的《遇见馆藏·太空季》等剧综出现的意义变得有迹可循。

“无垠的太空才是是人类想象力最好的去向和归宿。”

人们不得不面对的一个集体无意识的思维方式是“相较于真实世界中惊险刺激,甚至构成物理威胁的太空探险,我们在VR中轻松体验虚拟太空”,而这也意味着,在科幻小说、科幻电影包括科技类综艺所展现的先进技术的成果的集中体现,对于人类未来的终极思考在这种“无意识的思维方式”中消解,取而代之的是“赛博想象”,整体呈现出一种“向内转”的意识化倾向。

然而这在某种程度上又与科学技术、生物技术、信息技术等的发展所带来的红利密切相关,因此我们一方面要保持着对现实世界的好奇心和想象力,一方面同时要面对好奇心引发的真实与虚拟、现实与科幻之间的界限被打破的意识现实,因此科幻元素需要找到一个新的载体去诉说这一现象,即形成了以科幻本身出发,以未来的第三方视角对于当下科学技术的发展的审视和讨论,不遗余力地引导大家去思考“我们是谁、我们从哪儿来、我们到哪儿去”的哲学命题。

 


posted @ 22-08-05 01:17  作者:admin  阅读量:
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